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古代人为什么说:欲读诗书好,须从夜坐起?

格局大大 | 发布时间:2022-09-27 21:50:43 【来源:最新快讯】 99人已围观

简介韵律,是一种美学的重要组成部分。诗中有韵律,如房檐上的柱础,节奏稳健,诗行刚劲。所以,在选择押韵时,不能随便使用,要以诗歌所表达的情感氛围为依据。就像何无忌说的:“好的诗词要找好的音韵,没有好的诗句却没有好的音符。”“诗有一种适合于甲诗,一种适合于乙,一种

韵律,是一种美学的重要组成部分。诗中有韵律,如房檐上的柱础,节奏稳健,诗行刚劲。所以,在选择押韵时,不能随便使用,要以诗歌所表达的情感氛围为依据。就像何无忌说的:“好的诗词要找好的音韵,没有好的诗句却没有好的音符。”“诗有一种适合于甲诗,一种适合于乙,一种适合于甲诗的押韵,如果适合于一种文字,那么,在最初的时候,就能做出最好的选择。”(《拜经楼诗话》中)当一个诗人可以根据自己的情绪来使用自己的音符时,他的诗句就可以通过他的节奏来表现出他的情绪。

四声音阶的差异是其情感基调的主要体现。《元和韵谱》有云:「平声之悲安乐,高音之高,去音之深长,入之直而急。」

明代《玉钥匙歌诀》中也有这样一句话:“平声平道,不能低沉,上音雄浑有力,退音清幽,入声短而快。”意思是,平声平和,适于抒发柔和的情感;前声有力,适于抒发沉重的情感;出声清雅,适于抒发出新鲜悠远的思绪;进入的声音很短,适合抒发强烈的情绪。

请看看以下四个字:

江月离我不过咫尺之遥,一盏灯笼照亮了三更。

沙头宿鹭连拳,船尾跳鱼乱飞。(《漫成一首》)杜甫

云殁仲尼,余也于海。

昏昏欲睡,才知道年星变了。

一叶扁舟,一叶扁舟,一帆风顺。

为问乘槎之人,沧州何处去?(《岁暮海上作》孟浩然)

楚客一叶扁舟,渡江而上。

山为两乡,月色相随。

囚禁与囚笼,听着虎豹的声音。

桂林冷,苦节识。(《送任五之桂林》,王昌龄)

怒火中烧,倚栏而立,雨停。仰天长啸,豪情万丈。三十个名头,云和月八千里。莫等闲,白发少年,空伤。

靖康之辱,还没有洗刷,君之仇,何日休!一辆马车,一辆马车,一辆贺兰山。男儿饿了,吃了胡人的肉,喝了他们的鲜血。从头再来,收拾山川,登上皇城。(《满江红》)岳飞

第一个音符是平音符,一个音符是上音符,一个是音符,一个是一个音符,一个是一个音符。

根据《元和韵谱》的四个音调,我们可以看到,它们的音调与诗歌的情感颜色紧密地结合在一起,达到了一种情真意切、相得益彰的境界。

仇兆鳌在评价杜甫的《铁堂峡》时说:“蜀的章句,大都以仄仄为主,以奇峰陡峻,以哀婉之辞,不可作平淡之音。”(《杜诗详注》)

这一论著指出了杜诗的音律和诗歌的情感之间的一种隐晦的联系。的确,杜甫常常会在很大的时候,按照自己的情绪来下注。

比如《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》这两篇有名的诗作,都是以入声调为主,以短小的声音进入,恰到好处地表现了忧伤忧伤的情绪。

《元和韵谱》中关于音韵与情感的四种音阶的区分,以及仇兆鳌关于杜诗韵与情感之间的平仄区分,尽管线条过于粗糙,但却说明了诗词要有声调和情感的和谐,同时也使我们认识到:“细微者不必以钟鸣之音,宏大之事无须密管繁音。”(李重华《贞一斋诗说》)关于音韵与意境的具体联系,稍后再说。

既然选择了“情意”,那么在“韵”和“情”之间出现了冲突时,应该怎么做?换句话说,在诗人选择的押韵局限于诗歌的表现时,是否应当移情换韵?其实,所谓“随情用韵”,就是指在“情”和“韵”之间的关系中,要坚持“以情为本”的思想。

无论多么重要,韵律都是一种表达感情的语言,在情感上,韵律就像是一种奴仆,它的责任就是顺从。但也有一些诗人没有处理好两者的关系,当它们的音律和情感产生冲突时,常常会使他们的想法和情绪受到干扰。

请读一读苏轼《次韵代留别》:

烛火焚尽,残玉飞扬,歌声响彻千里。

他一帆归,还记得老祖宗的姓氏。

这首词的“鸱夷”是在描写范蠡的。佐越灭吴后,范蠡和西施同船漂流

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